[趣闻] 【史海钩沉】为何松江百姓皆传“若要柴米强 先杀董其昌”?


  萧平绘《董其昌造像》


  单看董其昌的画,任谁也想不到他是这样一个大恶棍。查看他的身世,打死也想不到一个恶棍会画文人画。


  有时候想想“文人无行”还真是常有的事。想通参透的路上一旦跑偏,就很容易导致“人不要脸,天下无敌”的结果。


  纵观有明一代,没有哪位书画艺术家能与董其昌的官衔相比,也没有哪位官员在宦海生涯之外的书画艺术上如他董其昌这样开宗立派。他就是在反复运用“书画—仕途—书画—仕途”的策略中,一步一步地将自己推到仕途和艺术名望的最高峰的。今天也一样。


  明代大书画家董其昌写的画论很好,他《画禅室随笔》是行内人说行内话。董其昌画与字都很好,超逸出尘潇散如不食人间烟火,为乾隆所喜。但董的作品吃亏在不能看印刷品上,要看真家伙,而且董其昌好的作品大都在外国的藏家手里和博物馆里。



  董其昌 《仿古山水图》 纸本 水墨 设色 美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏


  董其昌的《画禅室随笔》文笔也是清玄可喜,说佛谈禅极是超脱清迈。中国过去一说到诗文就要与人联系起来,如“书品既人品”或“人能弘道,非道弘人”等等。简直成一老生常谈。



  董其昌 草书手札 美国宝蒙堂藏


  但董玄宰偏不这样,他偏爱好权势金钱,偏交结权贵、偏荒淫无耻他一开始就明白这些东西是骗人的,不做官做宰的书画怎么传世呢?那不是一句鬼话吗!修练到最后董其昌画也好字也好惟独人品不好,又怎么解释呢?这家伙在辞官回乡后简直坏得人挡杀人,佛挡杀佛,也没看他受到什么报应。最后老而不死是谓“贼”,活的岁数也不小。


  这么一个坏种活到八十多!他的许多画都家里小妾代笔的,养了一批画家专门为他代笔。比范曾还会糊钱,人家最起码还是一张张按流水线作业画的。要他的画,必须走内线,托关系让他小妾们要。她们拿出来的,张张是精品。陈继儒取笑董其昌“不知老之将至”。



  董其昌 《云锦淙图》轴 纵56.2厘米,横36.2厘米 美国纳尔逊·艾金斯艺术博物馆藏


  董其昌在六十一岁时做寿,他的一个朋友叫陆兆芳的备了一份厚礼派家里的使女叫绿英的给他送去,谁知道董其昌对送来的礼物不感兴趣,倒是对送礼的人感兴趣了。“小姑娘蛮好看的嘛!”礼物收下了,人也扣下来不给回去了。陆兆芳一看这下赔大发了,这简直是个畜类啊!人有这么办事的吗?董其昌把绿英扣下后建了个小阁就起名叫“护珠阁”,人家的使女被他给收藏了。松江百姓皆传:“若要柴米强,先杀董其昌”。


  陆兆芳气得咬碎银牙,可拿董其昌这个下野的高官一点办法也没有。只好胳膊折了往袖里吞。这个使女也是个刚烈的性格,后来又从“护珠阁”里逃出去,逃到陆兆芳的家里。董其昌儿子董祖常带领二百家丁,跑到泖口陆家烧他家的房子抢他家的东西。把这个叫绿英的使女又抢回去了。陆兆芳也不明白怎么交了这么一个朋友,后悔得拿头撞墙。



  董其昌 《青弁图》 立轴 纸本 水墨 纵225厘米,横66.88厘米 美国克利夫兰艺术博物馆藏


  后来当地老百姓看不惯了,自发组织起来到董其昌家去烧他的屋子,但这时天下了一场大雨把火给浇灭了,董家大院和护珠阁被烧成白地。董其昌先是逃到柳庄,后来又跑到归安沈家,才得了一条性命。后来这些事情被编入曲本《黑白传》称:白公子夜袭陆家庄,黑秀才怒斥龙门里”。


  有其父然后必有其子,他的儿子叫董祖常,也是坏得不得了。他爹只要看上那个女子,他必会为他爹抢来。这个董祖常斗大字不识一筐,还要装成读书人的样子。参加科考时被一个梗直的岁试考官寻了由头,按住一顿苦打。


  最后连他的连襟也看不过去了,好言相劝。这个连襟的名字叫范昶,见扳不倒董其昌,就去告阴状。他跑到松江城隍庙,从庙祝那里借了一个铍子,边敲边历数董其昌的累累恶行。董其昌派一个能说会道的人去把他的连襟也气死了。


  他的母亲听说儿子被董其昌欺负死了,就去找他论理。论起来范昶的妈还是董祖常的姨母,董祖常就在大庭广众之下把这个姨母的衣服扯开来羞辱她。最后八十三岁的老太太也让他给活活治死了。最后三县(松江、平湖、奉贤)的老百姓聚集到一起,去找董其昌论理。董其昌在家里准备了大粪,让家奴扛着大粪勺子从屋顶上往下淋。去论理的人全被浇得臭气熏天的,没办法只好一把火烧了董宅。



  董其昌 《葑泾访古图》 立轴 纸本 水墨 台北故宫博物院藏


  此作仿董北苑笔意,图中山壑重峦,古树高拔,苍苍莽莽,境界高逸。画坡石或用披麻皴,或用折带皴,淡墨枯笔,干湿皴擦,整幅画面有墨色苍润之感。


  看到这里我笑死了,这个董玄宰那么风雅的人怎么还会有这么一手。弄大粪战法也亏他想得出来。看来文章归文章,画归画。跟人品一点关系也没有。但董其昌自有可爱处,这家伙一意孤行。想什么就抢过来就是了。有点艺术家脾气,另外还不要脸。这一点在那个时代殊为难得。明代礼教为祸最烈的时候出了这么一个东西也是异数。



  董其昌 《仿黄公望富春大岭图》 手卷 设色纸本 丁卯(1627年)作


  6267.5万元,2012嘉德北京秋拍创个人拍场纪录。


  是董其昌晚年作品中极为精彩的一件,其艺术价值与历史价值自不待言。董其昌一生推崇黄公望,曾收藏其《富春山居图》原作与沈周《仿黄公望富春图》。在得到沈周仿作的次年,73岁的董其昌参用《富春山居图》笔法,创作了这幅山水长卷。该卷入清后曾为内府所藏,被著录于《石渠宝笈·三编》,晚清时流出宫外,辗转于王孝禹、吴普心、颜世清、周叔廉之手,至今保存完好。(本文源自:民国画事)


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张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。

张大千(1899年5月10日-1983年4月2日)

近现代中国绘画大师,世界文化名人。其画作浓厚的乡土气息,纯朴的农民意识和天真浪漫的童心,富有余味的诗意,是齐白石艺术的内在生命。

齐白石(1864年1月1日─1957年9月16日)

擅画山水,为山水画一代宗师。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,精研传统与关注写生齐头并进,他的现代山水画早年受“新安画派”影响。

黄宾虹(1865-1955),近现代画家、学者。