[国画山水] 袁瑛的江城春色图

  此幅《江城春色图》扇面的作者袁瑛,是乾隆年间供奉内廷的宫廷画家,曾师从于黄鼎、张宗苍,故其绘画渊源亦属于“娄东派”。但画家在吸取古法的同时,更注重再现自己对自然环境的真实感受,这在当时以“摹古”为指归的山水画坛中是极为可贵的。


  此图为金笺墨笔,纵16厘米,横48.5厘米,现藏于故宫博物院。整个画面以清润开朗、苍劲率意的笔墨描写了阳春三月草木勃发、清新盎然的江城之景,别有一番新意。扇面采取平远法,左侧以中侧锋干笔渴墨绘山崖斜出,略施皴擦,层层叠叠,险峻巍峨。崖下近、中、远三景层次分明,放眼望去,苍苍茫茫、参差起伏的丘石杂树近乎占据了半个画面,与陡峭的山崖在空间上构成了横向和竖向的延伸,不仅将画面层层推进,同时使视野变得更加幽远开阔。其间,亭台楼宇或隐或现;江渚之舟,悄然停泊,为画面平添许多生活气息和空寂灵动的氛围。


  画面右半部分留有大片空白,虽不着一笔,却以“少少许胜多多许”的艺术技巧传达出了江平如镜、水波不兴的江南景致。同时,江面的大片空白与错落纷繁的山石树木在视觉上又形成了虚与实、简与繁的强烈对比。画面右侧题“江城春色,赐扇写为云老太翁正,时壬辰三月,二峰袁瑛”,墨笔秀润,收住阵脚,下钤一“臣瑛”白文方印。至此,画面构图开阖有度,平稳均衡,置景虚实相生,营造出一派林重水复、可游可居、令人神往的山水意境。



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张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。

张大千(1899年5月10日-1983年4月2日)

近现代中国绘画大师,世界文化名人。其画作浓厚的乡土气息,纯朴的农民意识和天真浪漫的童心,富有余味的诗意,是齐白石艺术的内在生命。

齐白石(1864年1月1日─1957年9月16日)

擅画山水,为山水画一代宗师。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,精研传统与关注写生齐头并进,他的现代山水画早年受“新安画派”影响。

黄宾虹(1865-1955),近现代画家、学者。