[理论] 中国画构图的重要性

  构图的重要性:构图是要把一张画的画面布墨得妥帖赋予美妙和适当的结构。把主体内容显得更突出。在传统称为章法或布局,也就是经营位置。


  一张画表现得很好或处理上不顾内容就感到大憾。构图法另有书,这里举几个列子。


  主宾照应:画面上有了两样以上的东西,一定要分谁重谁轻。把主要画得突出些放在显要地位作为主体。把其余的放在次要。或不重要地位作为陪宾。不论一主一宾或一主数宾,要使它们互相有联系,有呼应,有雇盼。


  变化统一:一张画有一张画的结构和情调,正如一支曲有一支曲的调子。因为各有各的内容要求不可能一样,也不应该一样。身的结构中有许多起伏,纵横,开合,轻重的变化,但必须谐和而统一,没有变化的统一与虽有变化而不统一,就不成熟起为好画了。


  集中:画中物象也好,笔墨也好,使之有一种倾向中心而又团结的意思。这中心一般都在画面接近中央部分。或在旁边显著部分。如果有许多缺点,或把一部分联接起来,或把一部分密集一下,就是要有疏密,有集散。


  空白:毛笔画大部不画背景,把背景空出来在画面上垫下了空白,这不是缺点,是构图上的优点。当然不是随便空出些不画,就算好构图。空画不论大小要和实处相称,整个画面有起来舒适妥善,才是好的构图。


  不匀称的匀称:所谓匀称并不是要上下,左右,轻重,大小相等。而是看出要没有偏轻偏重感觉。


  有用不匀称构图以示新奇的,也有为了表达内容和主体需要不匀称,不均衡的,又当别论了。


  充实:普通画面上东西太少,太淡,要感到单满,也可说不够充实。是不是充实,有时不是笔墨浓淡和多少的问题。笔墨虽不多,不浓,但画面内容丰富有充沛的力量和深刻的意义。就给人一种充实的感觉,反之,笔墨尽管多而浓,但看上去只感到杂乱和满纸黑气,那就不能算充实了。


  虚实相当:画面上的用笔用墨一定要有些地方紧些密些。有些地方疏些松些。这疏与密,淡与浓,空余与有笔墨处统称为虚实。虚实相然,就是没有虚不能显出实。没有实不能显出虚,这两者在意义上虽恰恰相反,但若安排得当,却能使画面生动有致。


  有时虚处反是实处,实处反是虚处明白了这一点构起图来就易有变化了。


  平中求奇:熟悉了构图法,布起局来可以做到四平八稳好是好的,但多看了四平八稳,会感到平淡乏味的。一定要四平八稳中再创造出奇妙布局来,这平中求奇是古人说的可见古人也主张创新和打破常规的。不过要注意不能过分奇怪得使看的人不能接受。平中求奇是要奇得有分寸,从平稳中求其独特。


  适应幅式:一张画的幅式大都取决于实际需要。需要作一幅狭长的直幅画,不能把短幅的构图拉拉长就算了。作一幅扇面,不能把册页,斗方稿剪成扇面形就算了。构图和幅式有密切关系。一定要依照幅式来构图布局,也就是说构图布局,不能不适应幅式。


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近现代中国绘画大师,世界文化名人。其画作浓厚的乡土气息,纯朴的农民意识和天真浪漫的童心,富有余味的诗意,是齐白石艺术的内在生命。

齐白石(1864年1月1日─1957年9月16日)

擅画山水,为山水画一代宗师。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,精研传统与关注写生齐头并进,他的现代山水画早年受“新安画派”影响。

黄宾虹(1865-1955),近现代画家、学者。