[理论] 台北故宫忽必烈画像之谜:谁设了多道防伪密码

  中新网12月1日电 台北故宫南熏殿入列的元代皇帝忽必烈、皇后察必画像距今已有700多年历史,然而此两幅帝后像作者是谁一直成谜。据香港媒体报道,日前有专家称这两幅画的作者是元代画家刘贯道。为了防止别人造假,作者还设置了一套独特的个人防伪组合密码。


  香港《文汇报》消息,台北故宫南熏殿入列的元代皇帝忽必烈、皇后察必的画像距今已有700多年历史,然而此两幅帝后像作者是谁一直成谜。日前,中国著名工笔画家、鉴定专家徐启雄教授成功揭秘,作者为——元代画家刘贯道。


  四证据左证作者为元人刘贯道


  现藏于台北故宫南熏殿的图像是由宋、元、明三代收集累积而成,共五百八十余帧,其中元代帝后像册中的元帝忽必烈、皇后蔡必两幅人物画堪称另类,凡到过台北故宫南熏殿的人,在观赏五百八十余帧图像后,均会对这两帧画印象尤深,因为此两幅画均是中国古代肖像画史上的传神写实典范。然而这却是两幅画面无作者字款的画像,七百多年来,留给后人的始终是一个不解的谜团。


  徐启雄教授在长期的研究中发现,此两幅画的作者就是刘贯道。徐启雄认为,首先,从基本要求上分析,能为皇帝皇后画肖像的作者,必定是在宫廷内供职、有官职,且是受皇帝信任的画家,要有为皇族成员服务过的良好实绩。元末夏文彦在《图绘宝鉴》中记述刘贯道“至元十六年写裕宗御容称旨,补御衣局使”。画家为皇太子写真得到元帝称心并给画师赐使的信息,这在元史中是仅有的记载。


  其次,再以能为皇帝皇后画肖像的作者应具有的技艺条件来分析,元初画家中,刘贯道的技艺“集诸家之长,故尤高出时辈”,被当时评家认为是最为高超。当时画家中具备其他画家不可相争的人物写生技术优势的,也唯有刘贯道。评家用“画道释人物眉睫鼻孔皆动,真神笔也,虽吴道子、王维当无忝矣”的高评,确立了刘贯道在元初画家中的超群地位。


  其三,以刘贯道的工笔画《元世祖出猎图》和两幅帝后画像对比验证,南熏殿的元代皇帝忽必烈、皇后察必的画像服饰和人物造型同《元世祖出猎图》中的造型特征十分相符。《元世祖出猎图》和两幅帝后画像均属工笔重彩画,将作品对照后,可见三幅画所使用技法特征和色彩搭配均十分吻合,犹出自一人之手。


  第四,“御衣局使”的官职使然。从《元史》考证得知:刘贯道不仅是杰出画家,还是元初级别最高的宫廷服装设计师,这在他为皇帝忽必烈及“第一夫人”——皇后察必画像的服饰上均得到了极致的发挥。尤其是皇后察必的画像“很酷”,个性特征异常突出。她的头冠最为特异,称“罟罟冠”(又称姑姑冠),是蒙古大汗皇后所戴用的冠,用金银饰装饰,并插以小珠花朵。服饰一改历代皇后传统样式,更显现新颖、鲜艳、华贵而“新潮”。这又旁证了既作为宫廷画家,又主管皇室服装设计、采购、制作和管理的“御衣局使”刘贯道,正是最合适作此画像的人。


  刘氏画设多道“防伪密码”


  刘贯道是元代画家,据史料描述:“刘贯道,字仲贤,中山人,工山水,鸟兽,花竹,尤道释人物,应真人物变化,态度尤雅,一展玩间,恍然置身五台国,与阿罗汉对语,眉捷皆动。”其存世作品已知的仅3幅:《元世祖出猎图》、《消夏图》和《晴雪图》。工笔重彩人物画《元世祖出猎图》现藏于台湾故宫博物院,虽题款有“至元十七年二月御衣局使臣刘贯道恭画”,标明是刘贯道所作,但书画界却对其真伪一直持有争议。


  徐启雄对这3幅作品照片图录进行对比研究后发现,3幅画的题款上均有一系列反常表现。刘贯道为了防止别人造假,给作品设置了一套独特的个人防伪组合密码。由此,长期困扰中国美术史界的《元世祖出猎图》真伪问题有了定论。


  徐启雄表示,刘贯道在这三幅画上的落款设置有四项共有的“防伪密码”,分别是:一、故意将落款位置紧靠作品边缘,将下款押款落位偏低偏底;二、故意将款识设置在不易被人看到的僻角;三、故意将款识字体与作品画体不对应;四、故意把姓氏“刘”字隐去或者将真名“贯道”改用代名“母道”(取贯字上半“母”字)。多项反常设置变为一套独特的防伪暗记,这就是于700多年前就“捉迷藏式”隐匿设置在各画之中的“刘贯道”式组合防伪密码。 (白林淼)


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